Хоэншвангау. Отец и сын. Максимилиан II и Людвиг II Баварские. Король Лебедь развивал идею замка отца Хоэншвангау. Львы Виттельсбахов и Лебеди. Преемственность. Я Ярославова-Оболенская Н.Б. ехала к одному замку Лебедя, а их оказалось два. 2016-2026

©Ярославова-Оболенская Наталья Борисовна (с 10.06.2014). Урожденная Ярославова Наталья Борисовна (д.р.22.2.1960). Экс Годунина Наталья Борисовна (23.10.1981-14.4.1991). Экс Чистякова Наталья Борисовна (14.4.1991 -10.06.2014), в т.ч. 18 лет после развода 25.6.1996). Кандидат технических наук c 26.5.1988. Я родилась 22 февраля 1960 года в Нефтекамске, Краснокамского района Башкирской АССР БИОГРАФИЯ

13 января - 14 января 2026 года, Санкт-Петербург, Петергоф

Лебединую идею замка Хоэншвангау своего отца развивал Людвиг II Баварский в его замке Нойшвайнштайн! Лебединая идея — это была идея отца короля Баварии Максимилиана II!

Вот это для меня Ярославовой-Оболенской Натальи Борисовны, урожденной Ярославовой Натальи Борисовны, было открытием в Нойшвайнштайн –замке короля Лебедя Людвига II Баварского, где я была 10 лет назад, в 2016 году.

Идеологически главным является нижний замок Хоэншвангау, а не дивный красавец Нойшванштайн наверху, где сын великолепно развивал лебединую идею его отца.

Если вы не поняли этого, то вы не поняли ничего, побывав в Нойшванштайн — в замке короля Лебедя, сына Максимилиана II (28 ноября 1811 — 10 марта 1864).

Львы Виттельсбахов и Лебеди на гербе замка Хоэншвангау, среди картин по лебединым сагам Хоэншвангау рос будущий король Лебедь!

Это лебединое место выбрал король Баварии Максимилиан II. Старинный замок Шванштайн в Алльгое купил король Баварии Максимилиан II.

Руины Алльгой — предальпийская область в южной Германии, у границы с современной Австрией, в немецких федеральных землях Баден-Вюртемберг и Бавария

Максимилиан II реконструировал разрушенный замок Шванштайн, в названии которого Сван (Шван) — лебеди и дал ему название Хоэншвангау.

«В 1829 году 18-летний Максимилиан во время похода из Фюссена в Ройтте в Тироле обнаружил замок Хоэншвангау, ранее известный как замок Шванштайн. Три года спустя он приобрел руины замка, которые тогда принадлежали топографу Адольфу Зоммеру. В период с 1832 по 1856 год замок был отреставрирован, снова в готическом стиле, но с использованием самых современных технических средств» /1/.

У короля Баварии Максимилиана II был замысел отстроить руины верхнего и нижнего крепостей Швангау, где сегодня, наверху, находится замок Нойшванштайн, построенный Людовиком II - сыном Максимилиана II.

Я Ярославова–Оболенская Наталья Борисовна делала фотографии на территории замка Хоэншвангау.

Замок Хоэншвангау открыт для экскурсий все дни кроме Рождества. Первый раз я была около замка Хоэншвангау около 10:44. Но более ранние билеты были в Нойшваншайн. И я вернулась к Хоэншвангау после обеда. На табло время экскурсии во дворец замка Хоэншвангау. В залы с фресками.

Внутри дворца Хоэшвангау фотографии делать нельзя. Но я урожденная Ярославова Наталья Борисовна помню то, что я видела в залах Хоэншвангау.

«Художник Мориц фон Швинд аристократического происхождения, сын императорского рыцаря, создал проект росписи внутренних помещений королевской резиденции — замка Хоэншвангау, повествующей о последних эпизодах жизни Карла Великого.Он создал для стен замка Хоэншвангау декорации из «Песни о Нибелунгах» и по «Освобожденному Иерусалиму» Тассо. Затем последовали заказы из Саксонии и Бадена, которые принесли ему известность. В 1839—1844 годах Мориц фон Швинд жил и работал в Карлсруэ. В 1839 году в Новой академии Карлсруэ ему было поручено воплощение на фреске идей, высказанных Гёте. Изучал сокровища Манчестера в Англии. Он разрабатывал эскизы для витражей в соборе Глазго. Друг Шуберта с юности. Работал во Франкфурте-на-Майне, где его памятная доска"

Начало фресок Хоэншвангу идет у Мориц фон Швинда от последних эпизодов жизни Карла Великого, от того самого Карла Великого, с которым связано первое упоминание Франкфурта-на-Майне в дату 22 февраля, через много веков в такую же дату 22 февраля родилась я урожденная Ярославова Наталья Борисовна»

«О Франкфурте-на-Майне, первое упоминание которого Карлом Великим 22 февраля 794 года в документе для Регенсбургского монастыря Св. Эммерама. Я родилась через 1166 лет 22 февраля 1960 года»

Это было важнейшее в истории Европы религиозное собрание 22 февраля 794 года, на котором присутствовал Тассило III, важный герой моей Ярославовой-Оболенской Натальи Борисовны, урожденной Ярославовой Натальи Борисовны статьи, мое знакомство с Тассило III было в Баварии, на островах Баварского моря.

«Глава «Ордена Лебедя» Фридрих II Бранденбургский…Баварский герцог Тассило III оппонент Карла Великого»

22 февраля день рождения Софии Баварской которая была невестой короля Лебедя , но не стала его женой. Быть может, ее дата 22 февраля была из древних легенд и саг, известных королю Лебедю – Людвигу II Баварскому.

Именно эта история от Карла Великого и Тасилло III разворачивалась в средневековых сагах, фрески которых рисовали художники в замке Хоэншвангау. Легенды и саги о Рыцаре Лебеде, Лоэнгрине в замке святого Грааля, Парсифале. Это и истории крестовых походов, принятия христианства, истории любви Сигурда и Гудрун, Тристана и Изольды, получившие продолжение в замке Нойшванштайн Людвига II Баварского - сына короля Баварии Максимилиана II

Эта преемственность от Максимилиана II к его сыну Людовику II показана на издании Les Legendes de Newschwanstein. Я Ярославова-Оболенская Наталья Борисовна купила это издание в музее Нойшваншайн рядом с замком Хоэншвангау и озером Альпзее. Рядом в бутике Шваровски я урожденная Ярославова Наталья Борисовна купила себе золотой парюр ( parure) набор ювелирных украшений с лебедями: колье, браслет и серьги

«На мне золотые украшения с лебедями, которые я покупала в бутике Шваровский около Нойшвайнштайн»

Преемственность: от Максимилина к Людовику, от Людовика к Вагнеру показана в одной из многих книг, приобретенных мною в музее Нойшванштайн.

Я урожденная Ярославова Наталья Борисовна не совсем с этим согласна. Сам Людовик II Баварский говорил: не по Вагнеру, а по сагам! Такие указания Людовик II Баварский давал своим художникам.

С одной стороны, это редкое изображение, которое показывает преемственность в идее Лебедя: Максимилиан-Людовик-Вагнер. С другой стороны, эту преемственность надо правильно понимать.

Людовик не воспринял все, что делал его отец король Баварии Максимилиан II.

«В 1850 году король Максимилиан II приобрел остров Роз (ранее «остров Вёрт»). Однако дворец в Фельдафинге так и не был достроен; после закладки фундамента в 1863 году сын и преемник Максимилиана, Людвиг II, отказался от проекта».

Людовик II выбрал для себя только Лебедя, он был сконцентрирован на Лебеде, на Лоэнгрине. У Людовика II Баварского Лебедь - это целая Вселенная. А Вагнер только часть этой Лебединой Вселенной Людовика. Вагнер не мог бы все легенды и сюжеты превратить в оперы. Опера - это слишком растянутое повествование. Это слишком медленное движение информации. А Нойшванштайн - это концентрация. Это то, что не посвятил Лебедю никто, ни до Людовика II Баварского, ни после Людовика II Баварского. Это то, что сделало Людовика II Баварского - Королем Лебедем

У Максимилиана было то, что получило название «Максимилианский стиль». В этом стиле Максимилиан противоречил своему отцу Людовику I – королю Художнику.

«Отличительный характер этих зданий можно охарактеризовать термином «стиль Максимилиана» — слияние неоготики и историзма. При Людвиге I существовал принцип применения (нео) готического архитектурного стиля только к религиозным зданиям. Максимилиан пренебрег этим принципом и спроектировал множество зданий в неоготическом стиле. Центральные строительные проекты будущего короля для Мюнхена: Максимилианштрассе и Максимилианеум . Мюнхен, Пфальц, Проект «Замок Фельдафинг» и остров Роз» /1/.

Обратите внимание на даты вот этого переходя власти

12-13 октября от Максимилиана I к Людовику I. 1825 год.

19 марта от Людовика I к Максимилиану II. 1848 год

10 марта от Максимилиана II к Людовику II. 1864 год

10 июня от Людовика II к Отто I при принце-регенте Луипольде. 1886 год.

12 декабря 1912 года от принца-регента Луипольда к Людовику III 1912 , до 13.11.18

Дата 10 марта мне урожденной Ярославовой Наталье Борисовне хорошо знакома, как дата брака моих родителей Ярославовых в 1956 году.

В Баварии в 2016 году я урожденная Ярославова Наталья Борисовна была уже после того, как 10 июня 2014 года я сменила бывшую фамилию бывшего второго мужа на фамилию Ярославова-Оболенская

Король Максимилиан I Баварский тоже имеет значение. Его рисовал тот самый художник Мориц фон Швинд рыцарь, рыцарского происхождения, который создавал фрески Хоэншвангау от истории Карла Великого. «Король Максимилиан I в Мартинсванде» - картина около 1860 Мориц фон Швинд в Венском музее.

Король Баварии Максимилиан II был женат, у него было два сына. Он не успел завершить все его замыслы.

Его дело продолжил старший сын Людвиг II Баварский — одинокий король, для которого идея Лебедя, вложенная в него отцом Максимилианом II, превратилась в идею всей его жизни. Людовик II был сосредоточен на Лебеде, это было для него избранным

Но когда мы говорим о замке короля Лебедя, мы должны помнить, что началось это с Хоэншвангау, а замок Хоэншвангау был на месте древнего лебединого замка!

Мне урожденной Ярославовой Наталье Борисовне было очень важно вот это понять там около Нойшванштайн. Отец и сын. Я Ярославова-Оболенская Наталья Борисовна, урожденная Ярославова Наталья Борисовна ехала к одному Лебединому замку, а Лебединых замков оказалось два!

Когда я урожденная Ярославова Наталья Борисовна видела потрясающие картины с балкона Тронного зала замка Нойшванштайн короля Лебедя, я видела также внизу замок Хоэншвангау его отца короля Баварии Максимилиана II. Этот замок на моей Ярославовой-Оболенской Натальи Борисовны фотографии

«Самые потрясающие виды в моей жизни. Я сидела у окна кафе замка Нойшвайнштайн. Сногосшибательно» (13 января 2026)

Замок отца Хоэншвангау в желтой цветовой гамме ниже, замок сына - короля Людвига II Баварского на горе, выше и больше, в серых тонах по эскизам театрального художника Христиана Янк, как театральная декорация. Издали замок кажется белым.

Я урожденная Ярославова Н.Б. поднималась выше замка Нойшвайншайн и фотографировала его сверху 2016

Но это общая Лебединая идея по династии. Львы Виттельсбахов и Лебеди на гербах в замке Хоэншвангау. Они на двух моих урожденной Ярославовой Натальи Борисовны фотографиях замка Хоэншвангау.

Фонтан черный лебедь. Фонтан львов.

В замке короля Лебедя — исключительно Лебеди. Различие есть в этом.

Хоэншвангау.

Максимилиан II – король Баварии с 19 марта 1848 года - настоящая моя статья именно о его замке Хоэншвангау.

Максимилиан II стал королем Баварии после отречения от власти его отца Людовика I. Между ними были составлен договор, по которому Максимилиан II обязывался завершить все проекты его отца Людовика I. Конкуренция между ними из-за несовпадения в области культурных стилей сохранялось после отречения Людовика I. В истории с Пфальцем, можно сказать, что Максимилиан II отошел, уступив отцу этот очень важный для Максимилиана II город.

Женой короля Баварии Максимилиана II с 12 октября 1842 года была Мария Прусская

«В 1842 году, по случаю своей свадьбы с Марией Фридерикой Прусской, Максимилиан получил в дар от горожан замок Хамбах близ Нойштадта-на-Вайнштрассе. С тех пор замок известен как «Максбург». Десятью годами ранее здесь проходил «Фестиваль Хамбаха » — крупная демонстрация либералов и демократов, выступавших за гражданские свободы и национальное единство. Последовавшие за этим принудительные меры, предпринятые баварским правительством и Германской конфедерацией, оставили глубокий раскол между народом Пфальца и его правителями… Когда Максимилиан получил замок в дар, это был жест примирения между народом и будущим монархом. «Максбург» задумывался как королевская резиденция в Пфальце. Однако реконструкция застопорилась, особенно после того, как Людвиг I построил свою собственную резиденцию в Пфальце в Эденкобене…»

Людовик I - король художник, отрекся от власти в период кризиса власти, организованного, конкретно, против него «тайными силами». Это было время после первого свержения монархии во Франции, что распространялось и на Баварию.

У короля Баварии Максимилиана II была очень сложная задача преодоления этого кризиса, примирения с баварцами, что предопределило его «максимилианский стиль» и этот его стиль оценивается и в 20 веке, и в 21 веке как очень правильный для Баварии.

В 1842 году 12 октября женой короля Баварии Максимилиана II стала Мария Прусская, она была дочерью принца Вильгельма Прусского и ландграфини Марии Анны Гессен-Гомбургской . Ее дядей был король Фридрих Вильгельм III Прусский . Этот тот самый Фридрих III Прусский, который был отцом Фридриха IV Прусского, пытавшегося в 1840 году воссоздать «Орден Лебедя» 1440 года

Отец королевы Баварии Марии был родным братом Фридриха Вильгельма III Прусского отца Шарлотты Прусской (Александры Федоровны) русский императрицы, как супруги Николая I, и одновременного отцом короля Пруссии Фридриха IV.

У матери короля Лебедя было двоюродное родство с императрицей Александрой Федоровной (прусского происхождения) и с королем Фридрихом IV Прусским, пытавшимся воссоздавать «Орден Лебедя» герцогов Бранденбургских.

Прямо во время экскурсии в Хоэншвангау и Нойшванштайн я Ярославова-Оболенская Наталья Борисовна, урожденная Ярославова Наталья Борисовна, не увидела упоминаний «Ордена Лебедя» у баварцев.

Но идея Лебедя лучше всего сохранена, восстановлена, реконструирована, воссоздана, возобновлена у них, у королей Баварии в XIX веке. И знаменитая кульминация этого - замок Нойшванштайн - короля Лебедя, который проникся лебединой идеей с самого его детства в замке его отца и матери - Хоэншвангау.

На одной из моей Ярославовой-Оболенской Натальи Борисовны, урожденной Ярославовой Натальи Борисовны, фотографий - мост Марии, который соединяет две горы с отвесными склонами. Этот мост Марии был построен королем Лебедем в то время, когда самолетов еще не было. Это было достижением короля Лебедя создать в то время подобный мост, посвященный им его матери Марии Прусской –королеве Баварии.

Замок Хоэншвангау находится на берегу озера Альпзее. Это озеро с лебедями на моих Ярославовой-Оболенской Натальи Борисовны, урожденной Ярославовой Натальи Борисовны, фотографиях. Рядом с грациозными белыми лебедями маленькие серенькие лебеди в июне 2016 года.

В XII веке здесь была крепость Швангау (буквально «Лебединый край »). Рыцари, впоследствии графы Швангау, были министрами вельфов. «В период с 1440 по 1521 год лорды были вынуждены немедленно продать свои владения герцогам Виттельсбахам из Баварии, но продолжали занимать замок в качестве бургграфов»

Длинная история. В конечном счете, будущий король Баварии Максимилиан II, еще до его брака 1842 года и до королевского титула стал восстанавливать этот разрушенный замок Швангау, назвав его новым именем Хоэншвангау.

Супруга Максимилиана II с 1842 года королева Баварии Мария, любившая походы в горы, создала альпийский сад из растений, собранных со всех уголков Альп. Король и королева жили в главном здании, а мальчики — в пристройке.

В саду баварской королевы Марии в замке Хоэншвангау я Ярославова-Оболенская Наталья Борисовна, урожденная Ярославова Наталья Борисовна, выделила то, что я назвала «Оранж», древо с маленькими оранжевыми плодами. И у меня возник в связи с этим долгий вопрос, и были долгие мои размышления о связи этой семьи королей Баварии, родителей короля Лебедя, с «оранжистами», которым я посвятила отдельную статью. Моя статья об «оранжистах» была связана с моей поездкой в Канаду в 1993 году. Но Канада имеет прямое отношение к Англии. Поездка именно в Лондон повлияла на готический стиль замка Хоэншвангау, после того как его восстановил король Баварии Максимилиан II.

Рядом с замком Хоэншвангау находится город Фюссен. В этом городе я урожденная Ярославова Наталья Борисовна тоже увидела связь с Ирландией. Это связано с христианством. Но христианству посвящены фрески и саги в Хоэншвангау и Нойшванштайн.

Я урожденная Ярославова Наталья Борисовна не увидела ничего народного, в смысле , простолюдинского в замке Хоэншвангау. Там аристократия. Там именно Лебеди.

Увлечение народными баварскими костюмами у короля Баварии Максимилиана II носило аристократический характер. Это очень дорогое увлечение, по цене. Я думаю, что и десять процентов семей сейчас не могут позволить себе эти дорогие народные баварские костюмы по тем ценам, которые я видела в 20 и 21 веке в Германии, Баварии и Канаде, где в очень дорогом аристократической Бамфе, я наблюдала покупателей таких костюмов.

О свадьбе Максимилиана II и Марии Прусской пишут так:

«Традиционные народные костюмы сопровождали Максимилиана, по крайней мере, со времени его женитьбы. Через несколько дней после свадьбы в 1842 году на мюнхенском Октоберфесте появилась свадебная процессия из 35 пар невест в традиционных костюмах этого региона. В 1853 году король издал указ, в котором говорилось, что «народные костюмы, доказавшие свою практичность и сохранение которых очень дорого Его Величеству, должны быть сохранены и для будущих поколений». В особых случаях традиционные костюмы предоставлялись на время бедным гражданам»

Король Баварии Максимилиан II, построивший в готическом стиле замок Хоэншвангау на месте древней лебединой крепости, заказывал специальное научное исследование «Древности и памятники искусства Баварского правящего дома».

В 1852 году государственный архивариус Карл Мария Фрайхерр фон Аретин (1796–1868), по поручению короля Максимилиана, опубликовал работу «Древности и памятники искусства Баварского правящего дома»…. В 1860 году диалектный поэт, минералог и изобретатель Франц фон Кобелл (1803–1882) опубликовал «Верхнебаварские песни с их мелодиями» «по приказу и при поддержке Его Величества Короля для баварских горцев», создав таким образом канон народных песен для Старой Баварии» /1/.

История с народными костюмами очень богатых баварских аристократов была у меня Ярославовой-Оболенской Натальи Борисовны, урожденной Ярославовой Натальи Борисовны, на «Баварском море», когда я ездила в другой замок короля Лебедя - Херренкимзее на островах этого моря.

Я урожденная Ярославова Наталья Борисовна ошибочно вышла не на той пристани этого Баварского моря, я вышла в Гштадте вместо Приен, и чуть не потерялась, отстав от тех, с кем я путешествовала по Баварии. На этой пристани Гшадт выходили вот эти аристократы Баварии в очень дорогих баварских костюмах, их шествие было похоже на религиозное, и я как-то влилась в этот поток, как часть этой «струящейся линии баварцев», не обратив внимание на то, что никто из моих попутчиков не покидает палубу корабля. Но я была с ними, с баварцами.

Эта история в моей Ярославовой-Оболенской Натальи Борисовны, урожденной Ярославовой Натальи Борисовны статье

«Баварский Гштадт ирландских монахов VII века в бывшей римской провинции Норик первых славян с Эльбы. Бенедиктинский монастырь герцога Тассило III

Мать Мария Прусская – королева Баварии влияла на ее сына Людовика II Баварского.

«При ее участии был сформирован Баварский красный крест. Об этом пишут так «Особое место в её «активной общественной деятельности» занимало возобновление работы Баварского женского общества, которое состоялось 18 декабря 1869 года при содействии её сына Людвига II . Его целью было «Pflege und Unterstützung der im Felde verwundeten und erkrankten Krieger» ( Забота и поддержка солдат, раненых и пострадавших на поле боя )».

Я Ярославова-Оболенская Наталья Борисовна, урожденная Ярославова Наталья Борисовна, обращаю на это внимание потому, что король Лебедь отказался поднимать его подданных, баварцев на его защиту в 1886 году в июне, чтобы баварцы не погибли в неравном противостоянии, которое было организовано против короля Лебедя. У Людвига II Баварского был выбор: Поставить под ружье баварцев и заставить их защищать Людовика II Баварского или не подвергать баварцев риску. Король Лебедь выбрал второе. Возможно, потому что когда-то со своей матерью Марией Прусской – королевой Баварии он создавал баварский Красный крест.

Обращу внимание. Королем Баварии Король Лебедь – Людвиг II Баварский перестал быть 10 июня 1886 года, а погиб он 13 июня 1886.

10 марта 1864 года король Лебедь принимал власть в день смерти его отца Максимилиана II, который начинал его правление с преодоления кризиса в отношениях с теми, кого по всей Европе поднимали на свержение монархий.

У Баварии была ещё одна проблема. Бавария была меньше Пруссии. Бавария была меньше Австрии. Баварии сложно было в этой конкуренции.

Королю Баварии Максимилиану II пришлось приглашать «Северных Светил» и создать то, что назвали «Северным сиянием», привлеченные лучшие ученые, которые иногда позволяли себе снобисткое поведение

Я Ярославова-Оболенская Наталья Борисовна приведу цитаты об этом «споре о северном сиянии» при короле Баварии Максимилиане II отце короля Лебедя

«Спор о северном сиянии» 1850-х годов. Максимилиана обвиняли в прессе в том, что он лишь «импортировал» специалистов в области литературы вместо того, чтобы продвигать местные таланты. Правда, эти «избранные», как ученые, так и писатели, часто вели себя откровенно снобистски и высокомерно. Однако, что особенно важно, полемика вокруг «Северного сияния» возникла из-за непонимания мотивов короля. С этими фигурами, высмеиваемыми как «Северное сияние», Бавария — которая по территории, населению, экономической мощи и военной силе всегда значительно отставала от Пруссии и Австрии — должна была подняться на передовые позиции в науке и культуре Германии. Оглядываясь назад, какой вывод можно сделать по поводу этого спора? На первый взгляд, влияние высокопоставленных литературных деятелей из других частей Германии и Швейцарии казалось полезным, поскольку оно повышало культурный уровень Мюнхена. Начиная с конца 1840-х годов, баварская столица привлекала все большее число литературных светил, которые некоторое время продолжали свою работу там. Критики короля видели в назначении ученых, художников и советников из-за пределов Баварии угрозу независимости королевства. В целом, кадровые решения короля способствовали развитию культурной жизни в Баварии и закрепили за народной культурой статус объекта современных исследований. Эти долгосрочные успехи, в частности, подтвердили правильность художественной и культурной политики Максимилиана».

Об этом повествует статья, которую я Ярославова-Оболенская Наталья Борисовна представляю в сокращении. Я выбрала то, что дает понимание Хоэншвангу, и Максимилиана II, который уже в возрасте 18 лет решил выкупить себе древние развалины Лебединой крепости и это было его первым проектом, который как Лебединый проект с продолжением в Нойшванштайн стал единственным проектом его сына Людвига II Баварского – короля Лебедя

Искусство и культура во времена правления Максимилиана II

- 1

"....Максимилиан прославился своей программой сохранения баварской культуры. Согласно его видению, сохранение обычаев, фольклора и региональной истории служило для «повышения и укрепления национального духа».

В 1852 году государственный архивариус Карл Мария Фрайхерр фон Аретин (1796–1868), по поручению короля Максимилиана, опубликовал работу «Древности и памятники искусства Баварского правящего дома». На основе этой работы Аретин в 1853 году рекомендовал «объединить все подобные памятники, как в их первоначальном виде, так и в виде копий, в подходящем выставочном пространстве». Максимилиан последовал предложениям Аретина и поручил ему управление будущим музеем. То, что первоначально называлось Музеем Виттельсбахов, быстро превратилось в «Баварский национальный музей» на этапе планирования в 1854 году . Максимилиан проявлял особый интерес к народной культуре. Короля называли «фольклористом» на баварском троне. Программа научных исследований и разработок того времени была сосредоточена на народных костюмах, народной музыке, обычаях, народной поэзии и народном театре.

Король считал народную музыку подходящим средством сохранения самобытности сельской Баварии и одновременно воспитания нового, и особенно государственного, патриотизма. Йозефу Фридриху Лентнеру (1814–1852), а после него Вильгельму Генриху Рилю (1823–1897) было поручено собрать сельские народные песни. В 1860 году диалектный поэт, минералог и изобретатель Франц фон Кобелл (1803–1882) опубликовал «Верхнебаварские песни с их мелодиями» «по приказу и при поддержке Его Величества Короля для баварских горцев», создав таким образом канон народных песен для Старой Баварии.

Песни не были лишены политической функции, поскольку предназначались для противодействия революционным лозунгам. С этой целью народные мелодии были включены в военную музыку, которая затем исполнялась публично на парадах, маршах и шествиях. Таким образом, баварская армия приобрела собственный репертуар песен, подчеркивающих связь с землей и ее народом. В 1861 году Вильгельм Генрих Риль составил сборник из 30 народных песен, специально аранжированных для баварских почтальонов.

Помимо короля, герцог Максимилиан Баварский (1808–1888) также посвятил себя сохранению народной музыки. В народе он был известен как «Цитермакс».

Изучение обычаев и традиций, ландшафтов и народных сказок — от легенд до анекдотов — стало академической дисциплиной в 1850-х и 1860-х годах, особенно активно развиваясь в Баварии. Вильгельм Генрих Риль, уроженец Гессена, был назначен на первую кафедру «Социальных наук, культурной истории и статистики» в Мюнхенском университете.

Риль основал и популяризировал академическое изучение фольклора в Баварии. Его главным трудом стало редактирование и публикация «Бавария. Земля и фольклор Королевской Баварии» (8 томов, 1860–1867), первого и до сих пор единственного всеобъемлющего описания баварской народной культуры.

Король Максимилиан частично сам способствовал созданию этого сборника; прежде всего, он поддержал его публикацию средствами из своего личного кошелька, что позволило сделать работу доступной и охватить гораздо более широкую читательскую аудиторию. Король также продвигал сборник через своего личного секретаря Франца Ксавера Шёнверта (1810–1886) под названием «Из Верхней Баварии. Сидеть и говорить» (3 тома, 1857–1859). Камергер Максимилиана, Карл Фрайхерр фон Леопрехтинг (1818–1864), родом из Мангейма, опубликовал в 1855 году «Из Лейхрейна», сборник легенд и сказаний из региона между Старой Баварией и Швабией.

Максимилиан II покровительствовал большому числу писателей, которые создавали путевые заметки, описания природы и пейзажей, исторические очерки и региональные стихи...

Максимилиан заслужил большую славу в области сохранения культурного наследия и архитектуры. Приписываемые ему здания оставили неизгладимый след как в Мюнхене, так и в других городах Баварии. Отличительный характер этих зданий можно охарактеризовать термином «стиль Максимилиана» — слияние неоготики и историзма.. Всё началось с его собственной резиденции в Мюнхене, дворца кронпринца (позже дворец Виттельсбахов, построенный в 1843–1848 годах). … Вероятно, склонность Максимилиана к готической архитектуре объяснялась не столько влиянием викторианской Англии, которую он посетил лишь однажды, сколько гораздо более очевидным влиянием на замки, строившиеся в то время в Королевстве Пруссия: восстановленные крепости Райнштайн, Штольценфельс и Соонек, а также реконструированные замки в Фишбахе, Эрдмансдорфе и Шильдау в Силезии.

Задолго до восшествия на престол Максимилиан уже разработал планы расширения Мюнхена, столицы и королевской резиденции. Концептуальный эскиз 1839 года под названием «Для благоустройства Мюнхена» описывал центральные строительные проекты будущего короля для Мюнхена: Максимилианштрассе и Максимилианеум

В этот период были построены здание правительства Верхней Баварии (1858–1864), Мюнхенский институт глухонемых, Дом художников и Политехническая школа, а позже было возведено новое здание гимназии имени Вильгельма. Рядом с правительственным зданием был основан Баварский национальный музей (1859–1865), в котором сегодня размещается Музей этнологии.

Первоначально Максимилианеум служил штаб-квартирой одноименного фонда и его учеников, а также школой королевских пажей и галереей с монументальными историческими картинами. Цикл картин, изображающих сцены от библейской античности до Лейпцигской битвы, был задуман как образовательная программа как для учеников, так и для публики. Это отражало стремление Максимилиана к созданию «национального здания», которое «возвысило бы монархический национальный дух». В 1949 году, спустя много лет после окончания монархии, часть здания занял Баварский государственный парламент .

«Максимилианский стиль» также характерен для многих отдельных зданий в Мюнхене,

Для короля технические и конструктивные аспекты новых зданий были важнее формальной эстетики. Впечатляющие конструкции из чугуна и стекла должны были продемонстрировать новые технические возможности в архитектуре. В период с 1851 по 1854 год на крыше резиденции был разбит большой зимний сад, соединяющий придворный театр и королевский дворец.

Проект был разработан Францем Й. Кройтером, а строительство осуществил Август фон Войт. Войт также построил Мюнхенский стеклянный дворец в 1853/54 годах, расположенный непосредственно рядом с Карлсплац. По форме и функциям он напоминал Лондонский Хрустальный дворец, спроектированный Джозефом Пакстоном и построенный для Всемирной выставки 1851 года. Оба здания были показательными образцами, отражающими дух промышленного прогресса.

Мюнхенский Стеклянный дворец стал местом проведения «Первой всеобщей немецкой промышленной выставки» 1854 года..."

Все материалы раздела «Внимание! Угрозы и тенденции»